我是两千年新世纪的第一批大学生，那时候迷影文化刚刚兴起，电影类图书还相当匮乏。

当时还没有宽带，在北京广播学院宿舍要上网，需得通过电话卡拨号上网，速度只有几十K，只能勉强浏览一些BBS网页，绝没办法像现在这样下载电影。

想要了解电影信息，我通常会去学校东门的网吧，花7块钱包上一夜——把大量的电影文章（比如北大“电影夜航船”、“银海网”网页上的影评）统统粘在“写字板”上，再拷走带回宿舍电脑慢慢观看。那会儿，就是这样学电影的。

好在DVD已经出现了，尤其是通过刻录VCD和DVD已经可以看到一些外国大师的作品。每当新碟上市，在北门外碟店中“扫荡”，那种幸福的记忆总也忘不掉。

曾经是通往全世界的魔法道具

但有时候你会发现，光看片不行。

今天也是，很多影迷都在看片，下载了非常多的片，看完之后觉得看过了（甚至连看都没看只存于寂寞的硬盘中），迷影过了，却难以说出个一二三来。

如果你想真正理解电影中的文化、历史背景和导演的创作思维，必须还是要有书作为推动，再结合自己的想法，慢慢才会变成一个对电影有个人发言权的人。

电影背后到底要讲什么？读书和看电影就是一个相辅相成的过程。这些书中，台湾远流的电影馆系列对我，有非常非常重要的推动意义。

没有这套书，就应该没有我的今天。

很有标志性的系列侧封

我是在年知道这一系列书的，之前我对“电影馆”闻所未闻。

当时有位郭小橹老师，给我们上编剧课。她毕业于北京电影学院，研究侯孝贤、小津安二郎，写过这方面的书。后来她离开高校，辞职当了导演，拍过一些不错的迷影类电影。

若干年后我看她导演的《今天的鱼怎么样？》（），常想起她给我们上课时的样子。

郭小橹

正是在她的编剧课上，她展示了一本繁体版的侯孝贤电影札记《恋恋风尘》。她说这本书在北京电影学院那儿有的卖，售价85块钱。

那时的85块钱，跟今天的感觉完全不一样。

我读大学的时候，一个月连吃带喝请妹子吃饭包括买碟，乱七八糟什么都加上，也才块钱，每个月学校会再给我53块补助。大家想想，一本书就够我们吃一星期饭，在当时是多么大的一个开销！

所以，当然，那时我也买不起。

但经过老师这么一点醒之后，我就有了执念：这书好，相当好，就是好。书中有剧本和导演的阐释（最近这样的书也开始多起来了）。当时，中国电影出版社虽然也出过类似的书，但最大的问题就是装帧不够精美。而台湾远流这套书非常漂亮，给人爱不释手的感觉，内容又多是从海外引介，显得特别高端大气上档次。

简而言之，这套书打通了一个迷影少年的任督二脉。

自从郭老师说了这书之后，只要去电影学院，我经常会流连到北电图书馆外的小书店。那里面有满满一排远流的书，大概十几二十本，每本都几十、上百元。

当时的我，只能咽咽口水，恨恨地意淫：这书怎么那么好！这些书要都是我的该多好！我啥时候能买得起这些书？

当时的迷影文化，一方面是买碟，一张碟几块钱还凑合买得起。书——尤其是远流这种——太贵，只能远观而不能亵玩焉。广播学院图书馆中为数不多的几本我就借来看，尤其是其中关于李安剧本创作的《饮食男女》，讲到那一桌桌精美的菜是如何拍摄的，大大地开阔了我的视野。

到了大三大四，电影资料馆的李迅老师和电影学院的陈山老师逐步到广院这儿带课，激发了我自己对电影的一些感受。

对书的渴望、对书的占有欲，就更加的澎湃。

后来我去电影资料馆读研，从东郊的定福庄进了城，有时间就到处收集这批书。这批书因为都是进口的，所以并不好买。有一天，我偶然在网上看到某进出口书店的清仓告示，抱着一丝希望，赶紧颠颠儿的摸索过去。

书店门市部在安贞木偶剧院南面。当工作人员把仓库打开，一个巨大的宝库突然间向我敞开。我一个人就在里面翻呀，全都是各种进口的港台书，更重要的，因为清仓，全部按标价的一折销售。比如说新台币，你就人民币25拿走，那比原来便宜多了，真的是占了大便宜！

前后我跑去了三四趟，把仓库里面关于电影的书都抱回了家，就这样搜集到一批电影类的书。

想要跟电影产生更多的关系，就需要你心中拥有欲望。就像看到一个女孩，觉得她特别漂亮，想要追上她——对我来说，就是有这样一种感觉，是家里这些远流的书不断地驱动着我。

书归正传，远流“电影馆”这个系列我大概可以分为四类：

第一类是电影史。比如卢非易的《台湾电影：政治、经济、美学》、华慧英的传记《捕捉影像的人》（胡金铨《侠女》的摄影指导）、《戏梦人生：李天禄回忆录》等等。

还有一些电影人的访谈录，比如《风云际会——与当代中国电影对话》，台湾电影人做的采访，往往与我们这边做的采访在内容、角度、思维方式不太一样，具有重要的补充价值；孙瑜导演的回忆录《银海泛舟》在这个系列里也出版过，书名改为《大路之歌》。

第二类是电影批评。就像北大戴锦华老师最著名的那本书《雾中风景》，当时我看得如痴如醉，知道学不来，有些还不太能明白，但就是看得过瘾，这本书也在远流出过，书名改为《斜塔瞭望》——多说一句，戴老师著作的名字都极其优美，常运用迷影的思维进行关照（其它如《犹在镜中》）；

还有一本非常著名的书，周蕾教授的《原初的激情：视觉、性欲、民族志与中国当代电影》，这是研究第五代导演的著名著作——翻译这本书的是孙绍谊老师，原来是上海大学的教授，后来去了上海戏剧学院，前段时间因病去世了。他也是我的好朋友董舒（网名“谋杀电视机”）的老师，去世时年纪不大，非常可惜。

《斜塔瞭望》vs《雾中风景》

第三类是迷影类，在影迷中影响非常大。比如关于贝托鲁齐、侯麦的摄影师阿尔芒都（NéstorAlmendros）的书《摄影师手记》，还有斯科塞斯、安东尼奥尼、科波拉等等大师的相关书籍。

最后一类是电影创作方面的。如前面说到过的《饮食男女》以及《喜宴》《推手》也有专书，大家可以通过这些书看到创作者第一手的思考。

这套书到年我大学毕业那会渐渐就出得比较少了，我家里买到了第一百本：吉尔·德勒兹的《运动—影像》（有趣的是，当时大陆出版社出版了另一本德勒兹专著《时间—影像》，恰能凑成一对儿），这是著名的高艰深电影理论书——回想15年前，那时候懂德勒兹的才几个，大概也就李洋、九苍老师能明白。

总而言之，电影馆这套书的体系非常科学，批评、历史、迷影、传记、电影创作和理论类一应俱全，大陆后来出的电影书也都从这个体系受益良多。

远流这套书暂告段落以后，主编焦雄屏女士——她也是台湾新浪潮电影批评的杰出贡献者——把这套书拿到了大陆这边出了一批，是大陆第一批迷影书籍，比如《斯科塞斯论斯科塞斯》《我的最后一口气:布努艾尔自传》《法斯宾德的世界》等等。

这几乎是大陆电影“迷影类”书籍的开创性读物，意义重大。

大陆版这个系列由戴锦华老师写了一个序，写的特别好，说出了我们影迷的心声。她说很多艺术电影以前只能去电影学院、资料馆看，后来有了DVD，从黑屋子中溢出，进入了个人的观影史，而这些书则是异常重要的推动。

电影从“黑屋子”溢出，进入个人观影史

她在前言中写到：

20世纪后半叶，间隔着冷战和后冷战的冷战逻辑，西方电影、大师、理论登陆本土不时仍需“中转码头”。这一次，这个“码头”是来自台湾远流出版公司的“电影馆”系列。记得“电影馆”系列首次在台北面世的时候，传媒报道的标题是“学电影的孩子告别讲义的时代”。今天，“电影馆”之于我们，仍然有同样的意义。结束面授机宜，告别口耳相传，爱电影的人们和学电影的孩子获得了深入电影腹地的又一入口。一次小型的文化“转口贸易”，一个华语世界重要的电影事实，一处电影文化的开端与起航。

过去，我们自己干看电影，其实也不是对文化、历史背景特别明白。自打有了这个系列的书籍以后，粗糙的时代翻过，我们进入到真正迷影的时代。

这是电影书和迷影人血肉连结的新时代。

远流的版本大部分是有编号的，也有少量没有编号。我就有一本叫《蔡明亮》的无编号“远流电影馆”，应该属于“旁系血亲”。今天来看这个出版的结构体系非常不错，尤其是电影史类和电影批评类，我非常推荐，比如《原初的激情：视觉、性欲、民族志与中国当代电影》，主要是没有大陆版。有些出了大陆版容易买到，只要内容完整，就不用去找远流版。

现在的电影书汗牛充栋，但这样成体系的极少，过去广西师大是想做这样的事，后来没坚持下去。现在除了后浪以外，其它出版社都没有那么科学的搭配。

广西师大也曾有过做“电影馆”的雄心

这就是为什么今天我还要给大家介绍这套书。

即使进入21世纪，甚至已经是年了，对今天的影迷来说，这套书中的很多内容仍然值得拥有。比如焦雄屏写的《歌舞电影纵横谈》，国内这方面的研究仍然非常少。

我们不少高校的老师研究水平很好，但未必是面向迷影的，他的著作可能在出版社印完，评了职称，却难以看到，这是很可惜的——也许是出版社营销推广的模式有问题，因此远流“电影馆”的经验值得借鉴。

有人问我是怎么爱上电影、去学电影的，对我来说，这套书是重要的推动力。我为此耗费了非常多的心血，在北京各处去找，通过网络去搜集，花了功夫，也就爱它，经常翻出来看。

现在写文章、做视频、策划一些节目，遇到不懂的地方，我也会把这些书拿出来看看，对自己的学习和工作都有很大的帮助。

远流“电影馆”并没有完全终结，时至今日，它还在极其缓慢的更新。在大陆电影书百花齐放的时候，回望这套书，想到互联网迷影时代初期大家的饥渴追寻，感慨，也欣慰。最后，我也为大家整理了几本“远流电影馆”的代表之作，大家有兴趣的，可以找来看看：

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《摄影师手记》

作者：NéstorAlmendros

出版时间：/11/01

阿尔芒都是侯麦和特吕弗最喜欢的摄影指导，代表作《沙滩上的宝莲》《阿黛尔·雨果的故事》《天堂之日》。

他的电影美学观念是保持简单，依靠直觉，不盲从规则，实用的就是美的。他说他所拍摄的全部电影，灵感都来着那些伟大的画家。

”电影馆“很早就

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