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“父母去世姐姐是否必须抚养幼弟？”因为一部电影《我的姐姐》，相关话题直接被顶上热搜。上万条评论，近百万点赞。评论区的一些高赞评论太犀利、太扎心。上一次，国内因一部电影掀起现实大讨论的，恐怕还是《我不是药神》。显然，直逼5亿票房的《我的姐姐》，和《药神》一样，不仅是票房黑马。这部电影一定还戳中了国人内心巨大的隐痛。直指某些尖锐的社会问题。尤其是，人们对电影那个引起巨大争议结局的火热争论。到底谁对谁错？毒药君带你一探究竟。电影比现实更戏剧电影开场便是一场重大家庭变故。大学刚毕业的安然（张子枫饰），父母因为一场车祸离世。但不管在车祸现场，还是父母的葬礼上，安然都神情漠然。从小，她都像这个家庭的“局外人”。在计生时代，父母为了要二胎，要男孩，让安然装成瘸子，为父母争取二胎指标。小安然穿着一袭裙子，不肯装瘸。接着，就是父亲暴雨般的拳头和小安然痛彻心扉的哭声。王圣迪饰演童年的安然安然做错了什么吗？并没有。只不过因为她是女孩。在重男轻女的家庭中，她直接被扔给姑妈抚养。剧中，安然的那句“从小被表哥当沙包，被姑父看洗澡”。潜藏着巨大的悲伤，安然说起来语气却是平平淡淡。因为痛到了极致，是麻木，是漠然。而父母的意外去世，则引发了一连串戏剧性事件。首先是安然6岁弟弟安子恒的抚养问题。弟弟安子恒是安然读大学后，父母要的二胎。说是姐弟，但两人压根“没见过几面”。父母去世，6岁弟弟的抚养问题，成了头等大事。接着，熟悉的中国式场景出现了。安然的亲戚们挤在一屋，大义凛然地让安然供养弟弟。否则，就把学区房交出来——安然父母闹离婚时，把学区房写在了安然名下。如果父母不出意外，本来这套房马上要改写到弟弟名下。而现在，这套学区房成了安然唯一的靠山。亲戚们说：“老大（姐姐）当护士有收入，供个弟弟没问题。”这种说法，完全罔顾安然的个人意志。高考时就被父母偷偷篡改志愿的安然，一心想去北京学习发展。20来岁的人生，自己都还没站稳根基，却要抚养一个6岁孩子。想想都荒诞。不顾亲戚反对，安然开始为弟弟找“下家”。而在过渡期，安然被迫照顾起6岁弟弟的衣食住行。弟弟一开始简直是个“小恶魔”。早餐不吃三明治，非得吃肉包子。不合他心意，就把早餐直接倒在安然的床单上。争吵时，往安然脸上吐口水。实在欠揍。但是，血缘似乎又总是人世间最深的羁绊。一次坐地跌时，安然动心起念，想就此甩掉弟弟。躲在远处的她，却看见弟弟一路哭着找姐姐。那一声声姐姐、姐姐，又让安然心软了下来。同在屋檐下的姐弟俩，慢慢有了感情。弟弟也知道姐姐一心想去北京，自己是她的拖油瓶。弟弟说：姐姐，你等等我不行吗？安然说：我的人生不是只有你一个人啊。弟弟又说：我只有你了。这些台词很是动人，一心想“弃弟”的安然，放弃得并不决绝。在电影结局时，弟弟的抚养家庭要求安然以后不能和弟弟见面，并且要签下保证书。在签字的瞬间，安然带着弟弟冲出了房门。两人一路踢着皮球，玩闹着，以姐弟之名。但是，这个被导演和编剧称为“开放式”的结局，却引起了巨大争议。现实比电影更糟糕批评的观众认为前面铺垫了这么久，最后一刻功亏一篑，姐姐还是妥协了。软弱了。成了“扶弟魔”。毒药君想说一句，如果观众想要一个更痛快、更决绝的结局。那他们一开始就不该看这部电影。《我的姐姐》拍得很写实，但归根到底，这是一种戏剧的真实。电影整体上设置了一个人畜无害的弟弟，赚足了同情，并且一开场姐弟俩的父母便离世。但是，现实中的弟弟就一定天真无邪吗？此外，如果这种家庭中的父母还在世呢？情况又会如何？在三月末，就有一则令人震惊的社会新闻爆出。杭州一个20岁女孩，因为需要供养父母扔下的三个弟弟妹妹，不堪重负，跳河轻生。在这个真实故事中，女孩的父母离异，但健在。女孩十几岁就出来打工，要供养两个妹妹一个弟弟的她，早已不是第一次有轻生念头。她的手上有十多道刀疤。所幸民警及时将女孩救下，避免了悲剧。但女孩今后的路，怎么走？你看，现实，有时比电影更残酷。主人公不仅没有什么“反杀”的机会，反倒被现实按在地上摩擦。而《我的姐姐》作为电影的意义，是编导在设定的戏剧假定性内，直面现实，并引发破圈讨论。剧中的安然，剧外的20岁轻生女孩，悬在她们头上的利剑，有两把。第一把剑，来自历史的组合拳。从独生子女政策到开放二胎，这套组合拳下来，太多高龄产妇“应运而生”。在知网搜索相关关键词，毒药君发现，谈论开放二胎政策对经济影响的论文连篇累牍。但研究其对“长子女心理问题影响”的论文，难找一篇。按胡适先生的说法，父母没经我们同意，便生下了我们。如果这是生之原罪，无法避免，那么，父母在要二胎时，是否可以和长子女商量商量？如果做父母也要考试，希望这一条务必写在试卷上。第二把剑，叫做“重男轻女”。它与历史组合拳一联动，无数人的命运因之改变。电影中，不止安然，安然的姑妈同样也是重男轻女思想的受害者。从小有好吃的，母亲先留给弟弟；姑妈工作后，要拿出工资的三分之二，贴补弟弟。后来姑妈想要去俄罗斯做生意，结果又要留下来，照顾弟弟生的女儿。你可以说劝安然抚养弟弟的姑妈，是“奉献性人格”。但当姑妈自顾自说起俄语时，观众看到的是个人梦想败给了扭曲现实。两代人，如姑妈摆弄的俄罗斯套娃一样，重复着悲剧。这也是“重男轻女”思想的可怕之处，它常披着“血缘为重”和”家庭本位”的面纱。正如姑妈口中念叨的“长姐如母”。也如亲戚指责安然时喊道的“那是你亲弟弟！”集体盖过了个人，先天血缘大过了后天个人意志。安然的反驳，是绝望中的一声呐喊：“我要是养他（弟弟）的话，我这辈子就完了。他也不会好。”这话说得太清醒、太透彻。姑妈是前一句话的例子，安然的舅舅武东风（肖央饰）是后一句话的先例。肖央把一个中国家庭中，享受尽“重男轻女”思想红利、却又长成废柴一个的儿子形象，诠释得淋漓尽致。他帮安然卖学区房自己想分成，在姐姐葬礼上搓麻将还欠晚辈钱，在女儿结婚时不敢出面，让安然带着他前一夜赢得的赌资，给婚礼上的女儿随份子。越是宠爱，越是颓废。重男轻女思想并没有真正使男性变得更好。因为，不管儿子女儿、男性女性，真要长大成人、成才，都必须经过个人独立之路。只不过，中国过去几千年，没有个人，更遑论独立。新的时代到了，我们也许可以“闹”了。正如学者李银河在评《我的姐姐》时说：影片背后的逻辑是在中国现代化过程中，人们所面临的个人本位价值观、人生观，对传统的家庭本位价值观、人生观的激烈冲击。从这一点来说，毒药君认为，《我的姐姐》结局，确实是开放式的。人们针对电影的激烈讨论，本身也构成了开放式结局的一部分。张子枫没有代替现实中千千万万个安然，完成“反杀”，但她的苦痛与挣扎、犹豫与温柔，都言为心声，并为这片土地上的过往与现在，写下了不灭的注脚。喜欢本文，就转发到朋友圈吧～

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