沙马诗歌及沙马诗歌带来的话题

余怒

当我带些武断地将沙马诗歌说成是“新口语诗”时引起了很多人的反对，这其中有沙马诗歌的热爱者，也有“口语诗”的天然厌恶者。后者将对“口语诗”的反感转嫁到了沙马的身上，从他们那里，我看到诗歌阅读中先验性“误导”的可怕力量。

我们现在常常谈论的“口语诗”是指８０年代中期由于坚等人所确立的一种诗歌样式，就当时的情形而言，这种样式是对其时矫情、虚饰、华贵、英雄主义、言不及物、漠视存在的诗歌风尚的一种抵制，它的意义不仅仅在于如大多数论者所谓的针对迅速风靡的朦胧诗的突围，我认为，它的最深远意义是提示自现代诗发轫至今不断面临且经常性地主导诗歌风尚的“书面化”的危险，是对由郭沫若、徐志摩、闻一多以至艾青、穆旦、郭小川有意无意地致力于为现代诗构建某种“内在韵律”的一种反驳。

口语是人们日常交际所使用的交流工具，它可以分为方言语境下的口语和民族共同语语境下的口语。就语言的流通性而言，某个时期一个民族的文学作品大都以这个时期民族共同语语境下的口语或书面语作为行文的基础，除了某些作品为突出地域特征或人物的个性特征或有意增添文字的生动而引入一些方言俚语之外，大部分作品均从属于共同语语境。而共同语为了交流的需要必须制定一些约定和规范，以使使用者遵从。从言语到语言，是一个持续规范化、书面化的过程，先前的口语经过书面使用，相当大的部分可能转化为书面语，日常口语中的个人体验渐渐演变成可复述的、作者读者双方认同的知识的定论，口语的随意灵活、粗砺和不合语法的特征也随之丧失，变得整饬、圆润、中规中矩。公文的应用、媒体的宣传乃至写作者的写作都在这书面化进程中扮演着或自愿或无奈的异曲同工的合谋角色，因为这一进程本身是超越语言使用者的意志的客观实在。从这个意义上来讲，写作者要想保有语言的口语特征必须不间断地抵御言说的程序化。于坚等人的意义正是在于以其文本提出警示，而不在于以其文本确立规范。

然而，悖于前驱者的初衷，于坚等人的探索到了后来者那里就扩展为一场口语——实则是伪口语，语言及其句法、语感已然程序化——的机器生产和列队演出的大众狂欢，主题鲜明、中心思想明确、言辞机械、语法规范、语调统一、陈词滥调、小噱头、小感触、流水帐充斥在文本中，全然是于坚《尚义街六号》的大众普及版，口语的意外的、突兀的、感觉的、不合语法的、个人性的诸多品质已然消失。《尚义街六号》为写作能力孱弱者提供了一个可供复制摘抄的“作文范式手册”，“于坚式的句式”、“于坚式的语调”随处可见。那些自诩为“后现代主义”和“先锋诗歌”的写作者实质上不过是革命现实主义写作的子孙，以美—丑、歌颂—反对的简单二元对立思维为精神背景，以机械地反映现实生活为艺术手法所构筑的那些所谓的作品不过是现代张打油的艺术赝品。

那么，什么是口语？或者说，什么是口语的真实状态？当两个人或一群人在一场未做任何设定的日常对话中他们会使用什么样的言语？这些都是我们应当探究的问题。在日常对话中，不断游离于话题的陈述、颠三倒四的叙事、灵活多变的句式、个人化的语法、突然穿插进来的无意义的词语、不同人物的语调、莫名其妙的喟叹，这一切组成了一幅纷乱的自然的原生态的言说图景。可以说，口语状态最根本的两个特性是它的日常性和无逻辑性，二者缺一不可。眼下的“口语诗人”们常常满足于它的第一个特性“日常性”，却忽视了其第二个特性“无逻辑性”。而相对于后者的“逻辑性”正是书面语的一个基本构成要素。如此说来，那些“口语写作”与书面语写作实质上是同一种写作，即都是服膺于古典载道言志的传统写作方式，至多不过如同古文字中律诗与文言的区别——在律诗或绝句中搀杂一些口语成分并不能彻底改变律诗或绝句这些个贵族化的形式，但正是由于这些“伪装的口语”——为口语穿上制服——的迷惑性使得律诗或绝句在某些时期取得了贴近于民众的合法性。

语言及其句法、语感的程序化、模式化是当下“口语诗”的痼疾（“口语诗”也是为口语穿上了某种形式的制服），泛言之，它也是一切语言艺术的致命所在。然而，我们也应看到，口语仍然是我们最重要的写作资源和最迷人的诱惑，历史上凡有生命力的语言艺术均是最大限度地利用其时口语的写作，从汉乐府、宋元话本、明清小说以至五四白话文运动，这一资源为各个时代的写作者们提供了取之不竭的智慧给养。在现代诗这个品种中，除了被我们误会地命名为“口语诗”的这种形式之外，现代诗一定存在着其他使用口语资源写作的方式，在曾经出现的“胡适方式”、“卞之琳方式”、“于坚方式”之外，我们有可能将看到一个日渐成型的“沙马方式”。

沙马所使用的语言是真实状态下的口语，体现了可感可触的日常性和原生态的无逻辑性。

他的作品，从思维到场景，处处突显了一个生活于当下的个体的卑微、尴尬、荒谬的处境。他探讨的总是关乎存在的问题，然而，他的视野决非形而上学的、思辩的，而是形而下的、日常的、与生存密切相关的，困扰他的问题也是一些如“我乘9路公交车/到报社上班。没想到/车子朝相反的方向开去。”（《恍而惚》）这样的具体的生活琐碎事件。他似乎不屑于思考那些历史的、哲学的、伦理的、意识形态的大问题。

上了船就别说些

令人沮丧的话

别议论资本主义国家里

发生的那些鸟事。

一屁股坐在轮船的铁板上

是不是有些麻木。

要向站在窗口的

小女孩学习

她一边吃着豆子

一边望着海水

——《上了船》

作者将很多被他人视为神圣的、重大的、精神性的历史事件一概斥之为“那些鸟事”，而着意要向只关心嘴里的“豆子”，悠闲地“望着海水”的“小女孩”学习，放弃成人世界的成熟和争执，放弃忽视存在的形而上玄思和大而无当的乌托邦实践，达到本真的、简单的、凡人的“小女孩境界”。的确，沙马只将自己看作一个“简单地活着”（《看样子》）的凡人，不愿将自己打扮成一个以思考世界和人类命运为己任的道德家、思想家。

哈贝马斯

试图协调形而上学与人的关系

提出动态意义上的适应性就是为内部

冲动和外部的（不含威胁）刺激所体现出一种

本能冲动的精神状态。

可是活着是眼前的事

不必把人性

看成可大可小的泡泡糖。

——《今天我们谈起》

有关“动态意义上的适应性”这段可能（我个人臆测）直接抄自哈贝马斯著作的话语的严肃性在这里被消解了，因为“可是活着是眼前的事”，他只







































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