初看《如懿传》，最让我感慨的，是这位导演的不简单，光影构图颇有张艺谋风范，大气沉稳而又让人觉得舒适平衡。独特美学思想的运用，使色调搭配颇有中国古典韵味，赏心悦目，从这些角度来看，与《甄嬛传》相较，许是有过之而无不及。

此剧中，青樱结婚的造型是最让观众吐槽的，说是神似刘姥姥，然而给我的第一感觉，竟是想起了张艺谋的《大红灯笼高高挂》，一种很符合中国民族风和中国传统的审美，竟被吐槽成刘姥姥风，实在感慨。说造型不符合，或许民俗博物馆逛的实在是少了些，都被一些莫名其妙的古装剧蒙混了眼。

此剧让我惊艳的有三点：其一光影和镜头非常美，大气中带着一点哀婉的气质，这个也不必多言，前头有许多比我研究得更专业的人已经发了众多帖子来评论；

其二布景造型非常还原古代，尤其是陈设和故宫很贴近，让人感觉就是紫禁城里的生活状态，服饰颜色也颇为接近乾隆时期流行色调。青绿山水画在那时异常盛行，可知那个时代并不是推崇灰绿色，而且朱砂红，和三绿花青等重色，至于在众多人眼里中国传统色调搭配就是灰灰暗暗的，那不过是书画服饰历经年代过久，才泛黄折旧；

其三也是最主要的，故事有内核，就像文中说的每一个人物都带着一种无奈感，兰因絮果，皆有命数，不同于甄嬛传的斗智斗狠，却很戳心。

有时候，总是对世事发出一些奇奇怪怪的感慨。古今、世事、人生，往往都像是相通的，就如众多影视作品共同的幻灭主题。王朝有兴起于覆灭、鼎盛与没落，世事有聚有散，有爱的炙热也有离的萧索，人与人的关系来时荏苒去时迁延，人的经历有高峰有低谷，曾经踌躇满志也曾一蹶不振，我渴望拥有这般超脱苦难的眼光，宠辱不惊参透世事，不被外物所束缚，但古往今来，求仙求道者尚且不能，吾辈俗人又如何幸免？

这种幻灭主题，真是让人觉得对人生充满无限的思考与斟酌，光阴的流转、世事的变迁，总是让人觉得可怕而又可畏，于是便造就了一出出的遗憾。好像每一日都在盛宴狂欢与垂死挣扎间不停切换，希望与失望也在轮番上演，人于大喜大悲的强烈落差、鼎盛繁华与凄凉死亡的洗礼后，可否还会对璀璨俗世有所留恋？若是能永远留在那个娇娇媚媚的年岁，只一句“小生有宮扇一柄，就题赠香君，永作定盟之物”，便足够让人愿将红尘醉卧一生，不顾往生。青樱和弘历，肯定是爱过的，无论是历史上还是剧中，若真的不爱，在乌拉那拉被甄嬛斗得失势之时，弘历又为何还要保她，最后明明也没有家室倚仗，还是成了一代皇后，只是爱的越深，心也就碎的越彻底。谁都想永远美好单纯，可靡不有初鲜克有终，这一遭尘世路途，谁都是孤独地来，孤独地去，被生活压迫得丝毫没有喘息的机会，也许那隐藏在似水流年桃花深处的厚重情感，无时无刻都在那繁华与落寞的对比间缠缠绵绵。

细想剧外的我们，过得又有几人能舒坦，那些放不下的人，那些执拗不过的世事，终究太多不如意。若多年以后的某日，在某处茶馆酒肆孤灯独饮的你，看到一个满面皱纹却又似曾相识的老人走进店里来，坐你邻桌。他的身影很是熟悉，或者恰好那人脸上的纹理曾多次想起，再巧一些，那人脖子上戴着一个坠子，或是手上戴着一枚戒指。你会觉得仿佛有片刻记忆触动了你。然而，在那些蒙昧如云烟氤氲的记忆之中，那些前尘往事总是不忍多做叨扰。于是，你饮罢手中的那杯酒，悄然把钱放在桌上，你不再试图去记起，而是转身撑起那把伞，像一个潇洒不羁的侠客，又像是一个逃亡者，轻步走进无边的深夜里，哼着不知从何处学来的小曲，并且小心躲避溅起的雨滴。

莫笑往事太执着，只怪时光成蹉跎。