胡一川

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原名胡以撰，福建永定人。革命美术重要领导者之一，著名教育家、活动家、艺术家。年率领华大美术科与徐悲鸿率领的北平艺专合并组建中央美术学院。历任中央美术学院党组书记，中南美术专科学校校长，广州美术学院院长，中国文联第四届委员，中国美术家协会第一、第三届常务理事和第二届理事，中国美术家协会广东分会副主席。代表作品有木刻《饥民》《失业工人》《到前线去》等,有油画《开镣》《红军长征走过的偏桥》《前夜》《挖地道》等。出版有《胡一川油画风景选》等。

论胡一川版画艺术

——从中国新木刻作者的主体性谈起

潘行健

一

胡一川———个中国美术界已十分熟悉的名字。他的人生经历、他的艺术创作与艺术观念及对这一切的记述、评论，已经把一个有鲜明个性又深深打上时代烙印的艺术家形象树立在我们面前。然而，我们还是要说，对胡一川的认识仍需继续深化。

到前线去胡一川

版画15cm×20cm

年

广东美术馆藏

二十世纪的中国美术经历着从古典形态向现代形态的深刻转变。已被记录下来的许多艺术家及其作品，从不同角度与不同层面，诠释着中国美术这段重要的历史。可是，由于近百年中国社会的复杂性和特殊性，从“隔代修史”的观点看，对刚刚过去的二十世纪就中国美术发展作出较为科学准确的评价更需时日，这就使得我们对众多美术家的认识只能在逐渐调整与深化的过程中才能完成。特别是对某些—直处于历史漩涡中心又始终保持着自身独立人格的有代表性的美术家的研究，例如胡一川。

失业工人胡一川

版画19cm×29cm

年

胡一川研究所藏

二

胡一川是从投身新兴木刻创作开始走上艺术道路的。三、四十年代中国新木刻的兴起与发展成就了包括胡一川在内的新的一代艺术家。现在我们收篇在本画集里的胡一川从上海到延安两个时期的作品，全部产生于这两个十年，正是这些作品，确立了胡一川作为中国现代美术先驱者之一的地位。也成为我们研究胡一川整个艺术与人生的重要基础。

出击之前胡一川

版画15.5cm×20cm

年

胡一川研究所藏

虽然对三、四十年代中国新木刻的辉煌的肯定及对其传统的继承早已不是陌生的话题，至今也仍然不时听到有关的提及。但也必须看到，新木刻传统的价值经过时间的冲洗在当代视野中已变得比较模糊，或者会因诠释的肤浅反而失落在——片“继承”声中。当然，这与中国现代版画史论研究工作一直都较为薄弱不无关系。与此同时，我们也欣慰地发现，当人们重新面对那批版画作品时，仍不由得再次被深深的打动和吸引，五光十色的现代艺术仍难掩其特有的光彩；人们也常常愿意重提那批版画作为当下艺术问题的参照……于是，能否对中国新木刻艺术再作深一层的追问，能否在“昔日的辉煌”中再发掘出一些于今天我们更有价值的东西，已成为一个世纪回眸的课题摆在我们面前。

延安群众大会胡一川

版画15.5cm×20cm

年

胡一川研究所藏

显然，对这一课题的讨论与对胡一川的认识直接有关。

在此，仅就中国新木刻作者的主体性问题提出一点认识。

中国新木刻主要包括二十年代经鲁迅先生直接倡导兴起于上海，继而北京、广州，成长于抗战八年的新兴木刻以及三十年代后期在延安革命根据地发展起来的解放区木刻。作品主要内容包括：揭露旧社会黑暗、抗日救亡、解放区新生活三大部分。呈现出与当时专注于引进西方美术和美术教育或继续潜心于传统的承传与改革均不相同的新的价值取向。

前夜胡一川

油画cm×cm

年

中国美术馆藏

中国从“五四”到年人民政权成立的三十年间这个特定的历史阶段，“是由黑暗的现状，透过革命跃向理想的未来的关键时刻。”革命具有不可代替的时代价值。当对民族解放胜利的企盼与对现代民主新社会的期望已成为全国民众发自心底的共同期望时，“五四”精神的坚持不能不包含着时代革命精神与社会严峻人生和







































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