编者按：近十几年，中国影视行业推行过“导演中心制”、“制片中心制”、“资本中心制”，但一部作品最根本的剧作，仍然未能得到应有的重视，这让心系影视产业发展的人深感忧虑。5月26日，汪海林、宋方金、余飞、梁振华、王志军、李尚龙、孟婕、朱睿、曹金玲、马帅、杨江、袁琴、宋冰雪等知名编剧、制作人以及李星文、谭飞、杜红军等媒体人相聚“沙地造林，久久为功”的山西右玉，召开了以“剧作中心制刻不容缓”为题的创作研讨会，理性分析了剧作中心制的意义、推行的方式以及存在的困境。期间与会人士有批判有反思，为中国影视行业健康发展、提升作品品质献言献策、不遗余力，再次发出编剧界的最强音。接下来，编剧帮将陆续发布主要嘉宾的发言稿。

宋方金：很抱歉，没有让大家看到编剧最好的样子

——年5月26日在“右玉论剑”上的演讲

大家下午好。很高兴来到右玉。首先感谢右玉的各位领导，感谢山西影视集团，感谢《影视圈》杂志，同时感谢到场的媒体朋友们，还要感谢百忙之中抽身前来的各位编剧同仁。

这是一个挣钱的季节，不挣钱的人是孤独的，不挣钱的编剧是百年孤独的。希望我们的孤独是值得的。李诞写过一句很流传的话，叫开心点朋友们，人间不值得。其实人间一切都是值得的，只要你相信并为此热爱。李诞说的是一句反话，你相信你就错了，你不信你也错了。语言是非常美丽而危险的事物，它不是非黑即白。

今天上午，参观了右玉，就看见了很多值得的东西，风中的杀虎口，满山遍野的植被，历史的印记穿透时间连接了未来。稍后我会跟大家分享我所感受的右玉的事物。但首先想回应今天的一件事情。

在上午参观右玉的时候，我发现微博不断有人给我留言，还有网友给我发私信，接着几家媒体发来采访的要求，我意识到，又出事儿了。事儿不大，还是四年前我跟宋丹丹老师的一笔小账，关于改剧本的事儿。有媒体问我，宋丹丹老师疑似在回应你，我说宋丹丹老师怎么说的，媒体说宋丹丹老师说好剧本谁愿意改，我又不拿稿费。我如果是一个戏霸，今天不会坐在这里。这个论点其实也不新鲜了，改不改剧本从来都是一个伪命题。剧本，当然是需要改的。即便是在四年前，我提出的议题也是改剧本谁说了算，而不是该不该改剧本。安徽省当年把这次论争设为高考题目，也是非常准确，叫改剧本谁说了算。

我们也可以换一种说法，没有谁掌握绝对真理，那么，就要有一套接近真理的方法论。这个概念也接近今天我们要讨论的议题，所以我也愿意在此做一个小小的回应，那就是，评判剧本优劣的权力和权利，以及修改剧本的权利和权力，绝对不能落到哪一个人的手里，它应该有一套科学的决策机制。甚至我们可以夸张一点说，即便这个剧本的评判机制存在缺陷，而我们暂时又没有解决这个缺陷的能力，那我们宁愿要这个带有缺陷的评判机制。我们绝不能把改剧本的权力，交给剧组里拳头最大的那个人。不管他是演员，还是投资人，还是导演。

今天还有一个消息，就是美国纽约州拿骚县法院要撤销周立波涉嫌藏毒持枪案。这个案子的反转，是因为周立波换了律师以后，律师改变了辩护策略，他通过周立波不会英语从而证明警察拿到的证据是非法的。所以周立波无罪。从根本而言，这个结果不一定是公正的，不一定是大家愿意接受的，但程序是公正的。我们在影视行业的生产中，特别需要程序正义。我们还有很多的行业秩序和程序需要建立。无论何时何地，一个演员可以随意修改剧本的项目，绝对不会成为好作品。好，回应完了，咱们继续论剑。

其实“论剑”是我们编剧行业的一个品牌了，前几年我们在北京论过两次，叫“怀柔论剑”。为什么选择了怀柔论剑呢，因为怀是情怀，是胸怀，怀也是怀抱，柔是柔情，是柔韧，也是百炼钢化为绕指柔，怀柔就是柔软你怀中那些坚韧不拔的情感，这就是故事。在怀柔论剑就是要亮出我们的观点来保护我们的故事。这次接到右玉邀请的时候，我跟汪海林老师和余飞老师开了一个会，我们不约而同地觉得，这个论坛应该叫右玉论剑。如果说怀柔论剑还是防御阶段，那么右玉论剑就是进攻的阶段。对于我们编剧来说，右是右手，玉是剧本。来右玉讨论剧本像是一个宿命。昨天在路上的时候，我突然想起来，中国的地名和人名一般都有对称和互文，那么右玉的对称是什么呢？因为前天晚上和李尚龙喝大了，我就懒得查了，突然车窗外闪过一个地名，左云。左云，右玉，果然是对称的。不但对称，还非常美。一个人，如果能左手拿云，右手握玉，基本就是一个理想的人生了。

昨天晚上到达右玉以后，先是吃饭，吃到了右玉非常有名的盐碱羊肉。而且还是两种做法。说实话，来右玉，光吃到这两道羊肉也值了。我跟汪海林老师被分配在跟领导坐一桌。我其实平时还挺喜欢说话，但见到领导就不大会说话了，所以我就听各位领导说话，各位领导也不说废话，就是一个劲儿地介绍右玉。右玉的宣传部长韩部长是学气象学的，所以介绍起来非常地专业。他介绍的今天我们都看眼见为实了。

韩部长说，右玉是一个很干旱的地方，建国之初年降雨量在两百毫米左右。为了改善环境，右玉从建国以后就开始植树。这一植，就是六十来年。而且右玉的十几任领导，都没有让植树这件事儿停下来。植树植了六十多年，诞生了很多可歌可泣的故事。有一个老人，他已经走不动了，眼睛看不见了，但他年轻时候植过满山遍野的树，他坐在窗前，窗外是群山，群山之中是他植的树，风一吹过，千山万树都从他的耳朵里荡进他的心中。植树需要铁锹，在大炼钢铁的时候，当无数把铁锹要被扔进火炉的时候，右玉县时任领导力挽狂澜，说我们还要植树，得把铁锹留下来。铁锹被留在了人间，继续绿色的传奇。

大家今天也都在浮雕和照片里看见了那些铁锹。我们刚才说的那个老人，听着千山万树死去以后，他家里人在送葬他的时候，用纸扎了一个铁锹，埋进了他的坟墓。扎电视机、扎宝马车、扎纸钱送葬先人的事情大家都见得多了，但是扎铁锹，意味着种植与希望。这样的希望，我们在右玉看见了，并看见希望结了果。在种了六十年树之后，右玉的降雨量从年均两百毫米，升到了今天的年均四百毫米左右。六十年，两百毫米，无数的雨水被树木吸引，降落到了右玉的土地上。这些雨水，不是来自天赐，而是来自无数把铁锹，来自无数滴汗水，来自无数双手。世上没有一样事物，是没有缘由的。

但我想说的还不是这些。我想说说右玉的一种树。这种树，也是咱们韩部长介绍给我的，它叫小老杨。在右玉的土地上，随处可以见到小老杨。右玉植树的历史有多久。小老杨的历史就有多久。因为在当时的右玉，别的植物难以存活。但是小老杨并不好看，它不高大，甚至有些扭曲，它巩固了土壤，让右玉远离了风沙，把右玉变成了绿洲。在几十年后，右玉有了松树，有了油菜花，这些，都是拜小老杨所赐。我还听说，现在右玉不但变成了绿洲，还有了狐狸，有了狼。我们今天在车上，看见一只野兔在树丛里闪电般划过。看见一只野兔，意味着右玉有数万只野兔，并由此形成了动植物之间的生态系统。为右玉高兴。为野兔高兴。为狼和狐狸高兴。狐狸多了，我想就会有狐狸成精。这都是值得我们欣喜并祝福的。绿水青山，就是金山银山。诚哉斯言。

接着我从韩部长的口中又得知，小老杨在别处并不叫小老杨，小老杨在别处并不是不好看，不高大，它也不扭曲。小老杨在别处叫南京小叶杨，它来自温煦的南方，沐浴着有湿度的阳光，它粗壮，高大，修长，枝繁叶茂，直插云霄。甚至你要用双手环抱。但是它到了右玉，因为这里曾是沙漠，风沙肆虐，它使劲长，努力长，也只能长到碗口粗，而且会扭曲，而且今天大家也都看见了，它的树干被吹成了褐黑色，就像被火烧过了一样。实际上，它不是被火烧的，它是被风吹的。风吹几十年，就是灼痛的火。南京小叶扬来到风沙之地，变成了小老扬，又小又老，长了六十年，它们也长不到一刻杨树应该有的样子，长不到粗壮，高大，修长。小老杨特别不像树的名字，像一个人艰难困苦中取的名字。

今天在车上，山西影视集团的高总坐在我前边，经过一片小老杨时，高总不自觉地叹息了一声，长了这么多年，就只能长这个样子。这一声叹息里，我听出了惋惜。而在我看来，我觉得我今天看见的每一棵小老杨里，我都觉得长着另一棵南京小叶杨。在每一棵不够高大修长的小老杨里，都有一棵高大修长的南叶杨高大修长直插云霄。它是梦与现实的距离，是火与风的对话。泥土从不拒绝种子，不问种子从哪里来。种子也从来无法选择泥土，坠入黑暗便开始独自生长。一直到顶出地面，一直到天老地荒。我昨天听了小老杨的故事，我今天看了站立在土地上无言沉默的小老杨，我为右玉的植树精神而感动，但我更心疼那一片片一棵棵小老杨，我知道它们真心的样子，我也知道它们没能长成它们应该长成而且本来可以长成的样子。我想，如果它们会说话，这些小老杨会对每一个经过它的人说，很遗憾，很抱歉，没能让你看见我最好的样子。

是的。很遗憾，很抱歉，当下的中国影视行业，没能让大家看到编剧真正的最好的样子。我们跟这些小老杨一样，努力，向上，但却很难长成我们想要长成而且本来可以长成的样子。小时候学过一篇课文，叫《种子的力》，写种子顶开了一块石头。我不喜欢这种表述，我一直想问的是，为什么没有人挪开那块石头？这也就是我入行以来，我不断发出声音的原因。不是每一粒种子，都有顶开石头的能力。而且，种子是用来生长的，是用来被呵护的，不是用来顶石头的。

剧本，就是我们影视行业的种子。这也是我们今天坐在这儿讨论的原因和目的。在影视行业，没有任何一样东西比剧本更重要。在影视行业，剧本就是根本；剧本，就是资本。所以，我们今天在右玉，正式提出剧作中心制。

剧作中心制是什么？判断一个东西首先你要判断它不是什么。我们看看剧作中心制不是什么。一、剧作中心制不是编剧中心制。因为不是每一个编剧，都有做中心的能力。而且引导剧本完成的，也并非全部都是编剧，有的时候是制作人，有的时候是导演，还有的时候，是演员，虽然这种情况极少，而且反面例子居多，但我们不能否认这种可能性。英雄不问出处，剧本也不问出处，剧作中心制的核心意义是，大家以剧本为根本，以剧本为依据，展开各部门的工作。在影视行业，剧本高于一切，剧本是影视行业的基本法。必须确立和认识到这个高度。

二、剧作中心制，不是内容中心制。内容是一个非常模糊的概念，就我们影视行业来说，剧本是内容，导演工作也是内容，推拉摇移升降甩，都是内容；表演也是内容，而且表演是非常非常重要的内容，从某种程度上说，观众一直认为，表演即内容；美术、录音、服化道也都是内容。所以，提内容中心制，就是眉毛胡子一把抓，没抓住重点。我们必须认识到，剧本是内容中的内容，导演、表演、服化道这些内容，叫衍生内容，从哪儿衍生出来的呢？剧本。所以，正本清源，一生二，二生三，三生万物。剧本是那个本，是那个一。

我们都知道，知易行难。提出了剧作中心制，怎么推行呢？从导演那儿能推行吗？不能。从制片人和演员那里能推行吗？不能。为什么呢？因为屁股决定脑袋。那怎么办呢？编剧来办。他们屁股决定脑袋，我们就用脑袋决定他们的屁股。剧作中心制能而且只能从我们编剧本身做起。但同时我们大家也要注意，从编剧开始来推行，做样板房，开试验田，但不是说，这个剧作中心制只能由编剧来推行，更不能在推行的过程中扭曲为编剧中心制。编剧中心制，是要不得的。

好在我们也不是完全抓瞎。有两个非常成功的范本摆在我们的面前。一个是美剧。都说美剧是编剧中心制，错！美剧是非常典型的剧作中心制。首先做出一个剧本，剧本被认可后，开始进入生产模式。这样的模式，你不跟着剧本走是不可能的。当然，我们也应该注意到，在美剧的模式里，核心掌舵人一般是编剧兼制作人或制作人兼编剧。这个非常科学。咱们现在逐渐也有这样的概念出现了，像王丽萍老师，就是编剧兼制作人。但有一点的是，如果不是先认可剧本，再进入生产，这样的模式不能从根本上改变局面。所以，王丽萍老师的模式，是编剧中心制，还不是剧作中心制。

另外一个例子就是汪海林老师。海林有部戏叫《爱国者》马上要上，在这部剧里，海林是编剧兼出品人。这步子又迈大了。这连编剧中心制都不是了，海林变成老板了。忍看朋辈成老板，长使英雄泪满巾。海林，你已经变成了你自己反对的那一类人。

另外一个成功的范本是电影频道。其实在中国，真正搞剧作中心制的，就是电影频道。今天我们把电影频道的林丽宁老师也请来了。我不知道在座的还有谁给电影频道写过电视电影，我跟海林都写过。我写过大概有接近十部的电视电影，基本上都是林丽宁老师责编的。当时，要经过一个三审的程序。每个程序都很严格，都有责编和文学编辑把关。最后三审通过的剧本，已经变成了一个资本。一部电视电影，最核心的，就是剧本。其他工作，在剧本上衍生。我写出的最好的剧本《飞》，就是由电影频道制作的。当时，一部电视电影，投资不到百万，但是编剧可以拿到十万左右。它真正地体现了剧本的价值。昨天晚上我跟海林也在聊，电影频道抓剧本的经验和程序，我们应该把它推行到全行业，只有这样，才能把剧作中心制落到实处。

最后，我想跟在座的编剧同仁说的是，对于我们编剧来说，如果你想更好地推广剧作中心制，那就是把自己变成一个明星编剧。有明星导演，有明星演员，也应该有明星编剧。越多越好。明星的意思，不是说名利，而是说有这样的编剧，能够强有力地推广对全行业有利的概念，同时也有力地加强编剧权益。大家应该也都知道，我们编剧从几千块钱一集提高到一万块钱一集是谁带领的？是王朔老师。王朔老师在当年就是一个明星编剧。这几十年来，我们偶尔也有明星编剧，但还是不够多。希望有更多的编剧同行站出来，担当更多的职责。不想站出来的编剧同行，我也理解，你就埋头写你的剧本，我们会搬开压在你头上的石头。不需你感谢，但是请你也不要冷言冷语在背后讽刺和谩骂我们。你走你的独木桥，我们给你连上阳光道。相爱可以，相杀你先死。

还有来右玉给我最大的一个启示就是，要做成一件事情，必须攻其一点不计其余，要发展，种树，要打粮食，种树，要致富，种树，要娶上媳妇，种树。给我们的启示就是，影视行业要发展，剧本，要繁荣，剧本，要走向世界，剧本，要娶媳妇，剧本。

按照惯例，最后念一首诗。今天在山西右玉，在小老杨倔强而无边的怀抱中，念一首山西民歌，叫《小老杨，你好好活》。

天上下雨地上落

难活不过树挪窝

小老杨啊你好好活

天上不会掉馍馍

俺有力气不闲着

小老杨啊你好好活

栽了上坡栽下坡

一棵不活配几棵

等那绿荫铺满坡

搭个戏台唱秧歌

小老杨啊你好好活

谢谢大家。

END

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